名作鑒賞：殘詩

　　殘　　詩①

　　怨誰？怨誰？這是青天里打雷？

　　關著，鎖上；趕明兒瓷花磚上堆灰！

　　別瞧這白石臺階兒光潤②，趕明兒，唉，

　　石縫里長草，石上松上青青的全是莓！

　　那廊下的青玉缸里養著魚，真鳳尾，

　　可還有誰給換水，誰給撈草，誰給喂？

　　要不了三五天準翻著白肚鼓著眼，

　　不浮著死，也就讓冰分兒壓一個扁！

　　頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥，

　　讓娘娘教得頂乖，會跟著洞簫唱歌，

　　真嬌養慣，喂食一遲，就叫人名兒罵，

　　現在，您叫去！就剩空院子給您答話！……

　　①寫于1925年1月，初載于同年1月15日《晨報·文學旬刊》，署名徐志摩，原題

　　為《殘詩一首》。

　　②1925年8月版《志摩的詩》“光潤”為“光滑”。

　　《殘詩》寫于清朝末代皇帝被逐出皇宮的時候。題目叫《殘詩》，可能有兩種命意：

　　一是作者自己廢棄的一篇較長的詩僅留下來的一部分（象現在這個樣子，卻是一首完整

　　的獨立的短詩）；二是和作者常慨嘆的當時國家的“殘破”和他自己所謂思想感情的殘

　　破有一定關系。但不管其命意如何，《殘詩》有著較高的藝術價值。在語言上，全詩用

　　口語寫成，這在作者的全部詩作中也是相當突出的，值得注意的是，作者采用社會下層

　　人民的日常口語來描繪滿清上層階級的敗落景象。本來卑下與高貴在昔日有著森嚴的界

　　限，但時過境遷，今非昔比，原先強盛的現已殘敗，作者用市井語言去寫顯貴宮庭的敗

　　落，脫盡了宮庭的脂粉氣，還原了世俗的純樸自然，在語境和情調上形成一種特殊的氛

　　圍，這是僅用書面語所無法達到的效果。當然，《殘詩》中的日常口語，經過了作者精

　　心提煉，已經沒有日常口語的零亂蕪雜，可說是“珠圓玉潤”。在詩的句法與章法的安

　　排上，《殘詩》也有獨到之處，它不象徐志摩的其他許多新詩那樣，在句法和章法上注

　　重排比和對稱，相反，這里追求的是句子結構的錯雜，力避句子結構的類同，雖然整首

　　詩在外在形象上齊整得象塊豆腐干，但句子結構極其靈活多變，句子與句子之間是一種

　　松散的、自由的流動關系，加之作者不斷地變化句子語氣，用疑問、反詰、感嘆、否定

　　語氣來避免過多的直陳句，表達出一種變幻不定的思緒，增強了詩內在的張力和彈性。

　　在押韻技巧上，從腳韻安排講，是西詩常用的偶韻體，兩行押一韻，兩行換一韻，這種

　　詩體在英國過去叫“英雄偶韻體”，但到后來，卻適于用來寫諷刺詩。《殘詩》作者也

　　這樣用而沒有流于庸俗，既自然貼切，又極富音律美。

　　《殘詩》在語言、節奏和韻律、句法和章法上有許多成功之處，但它最耐人品味的

　　還在于意象的選擇和情境的表現上。作者構思新穎，不落窠臼，避免了一般詩人可能寫

　　的老套法（即用鋪敘的手法展現昔日的豪華顯貴、借以感慨今日的冷落殘敗），直白石

　　臺階、鳳尾魚、鸚鵡，這些意象本身就能讓人聯想到宮庭昔日的豪華顯貴；他也直接從

　　表現“今天”著手，預示昔日的一切都將褪去原有的色彩、將消隱原有的存在：瓷花磚

　　上將堆積灰塵、白石臺階也要長草和生苔、珍貴的鳳尾魚將要餓死、聰明而刁鉆的鸚鵡

　　不再有人理會，展示出一幅由盛而衰的封建帝王沒落的畫面。值得一提的是，鸚鵡這一

　　意象的選擇在深化意境、渲染情調上有著重要的作用。鸚鵡出現前，滿清廢宮的敗落景

　　象被統一在一種無聲的寂靜的視覺畫面中，鸚鵡的聲音打破了這種寂靜，出現了聽覺的

　　喧鬧，但隨即這種聽覺的喧鬧又與“空院子”一同歸于沉寂。以有聲襯托無聲，就顯得

　　更加寂靜了，廢宮的景象也就愈顯得敗落。《殘詩》也有感于興衰、滄桑的表現，但決

　　不是我國舊日詩人的懷舊戀古，其基調是嘲弄的，為此，詩人選擇了鸚鵡這一意象，讓

　　它們以喜劇的角色出現，這些鸚鵡們，聰明乖巧，也驕橫刁鉆，怎奈它們不能解人世的

　　滄桑和世事的沉浮，在主子失去權勢后，仍然愚蠢地聒噪不已，真真可憐又可笑！作者

　　最后巧用一個“您”字和“空”字，既點出了其可憐的必然的結局，又極富嘲諷意味，

　　讓人回味無窮。