魯迅《吶喊》知識點講解(3)

　　我們說《〈吶喊〉自序》是一篇很不尋常的序文，除了指它的內容十分重要，還指它在寫法上很有特色，確實是一篇耐人經久品讀的名篇。

　　特色之一，是它的結構。

　　《〈吶喊〉自序》的結構，可分兩部分。前一部分，按年代先后著筆敘述他先有志于醫學而后又放棄醫學改而致力于文學事業的一段經歷，是他自傳的一個片段。后一部分，寫的是《吶喊》集中小說創作的經過。從蟄居北京Ｓ會館抄古碑的生活寫到金心異勸他“做點文章”再寫到《狂人日記》的出世，直到最后交代明白《吶喊》這一集名的原由，用的是散文的形式。看起來，這兩部分寫法不大相同，但通讀全篇，我們不難發現，不論是寫人，還是敘事，他都是用的文藝性的散文筆調。一篇文章，兩種寫法，卻又讓人感到筆調和諧而統一不變，確實是不容易做到的。

　　特色之二，是在這樣的結構里把全篇序言寫得波瀾起伏。

　　比如說“夢”。魯迅在《〈吶喊〉自序》里用“夢”來說他青年時代救國救民的各種設想。開篇第一句，魯迅是說他“在青年時候也曾經做過許多夢，后來大半忘卻了”，那“不能全忘的一部分”，就成了《吶喊》的來由。接下去，說到他的一個舊夢——學醫。起先，他覺得這學醫的夢很美滿。不久，這夢破滅了。相繼而來的，又是從事文藝運動的新夢。不料，在東京籌辦文藝刊物《新生》而不成，再也不能縱談將來的好夢了，他于是又失望。然后，魯迅又寫他回國以后由希望到失望，到重新有了希望，直到發為這樣的警句：

　　說到希望，卻是不能抹殺的，因為希望是在于將來。

　　他這樣寫夢與夢的破滅，寫希望與失望，變化疊出，就在波瀾起伏間把那一段中國歷史的動蕩的影象溶化在自己身上了。

　　特色之三，是序文與本文的風格的統一。

　　魯迅寫序文，常常都注意這種統一。比如，他為《野草》寫《題辭》，用的是散文詩的情調。為《中國小說史略》作《序言》，用的是文言。他為《吶喊》作序，很注意于《吶喊》的內容，在序文中把具體的描寫與生動的敘述結合在一起。《自序》之中，魯迅對于他少年時代進出于當輔和藥店的場面與情景的描寫，可以說歷歷如繪。他對Ｓ會館里抄古碑的生活，對夏夜槐樹下槐蠶的冰冷，以及金心異來訪情景的描繪，與金心異對話的記錄，既生動、形象、又暗淡、沉寂，那筆下，實在是一幅令人凄然的幽居圖。這樣描寫和敘述，就使得序文在記敘性的散文中包含著小說和雜文的手法了。

　　這里特別值得一提的是《自序》中常有一些議論，用來抒發深沉的感情。比如這么一小段：

　　我感到未嘗經驗的無聊，是自此以后的事。我當初是不知其所以然的；后來想，凡有一人的主張，得了贊和，是促其前進的，得了反對，是促其奮斗的，獨有叫喊于生人中，而生人并無反應，既非贊同，也無反對，如置身毫無邊際的荒原，無可措手的了，這是怎樣的悲哀呵，……

　　這是表現他在《新生》雜志流產以后得到的一種深沉教訓的。脫離廣大群眾的那些“精神界之戰士”所感到的孤獨，他寫得不算不形象，也不算不深刻了。

　　特色之四，是《自序》的語言特別精煉含蓄。

　　《自序》中，魯迅寫他和金心異的對話，有這么一段：

　　我懂得他的意思了，他們正辦《新青年》，然而那時仿佛不特沒有人來贊同，并且也還沒有人來反對，我想，他們許是感到寂寞了，但是說：

　　“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀。現在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？”

　　“然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。”

　　這里，用“絕無窗戶而萬難破毀”的“鐵屋子”以及鐵屋子里“熟睡的人們，不久都要悶死了”，來形容當時中國的現狀；用“不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚”來形容對思想啟蒙的一度無望；又用“起來”的幾個人有毀壞這鐵屋的希望來形容生驅者們的斗爭必勝信念，這都是相當精辟的。至于篇中用筆含蓄之處，象說夢，說寂寞，都是可以讓人細心玩味的。

　　《〈吶喊〉自序》里，魯迅曾說他“懸揣人間暫時還有讀者，則究竟也仍然是高興的”。我想，這使魯迅高興的“還有讀者”，不僅是指他的小說創作，也還包括《〈吶喊〉自序》這樣的優秀序文的。